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按我现在的电影观念去理解完全可以看作一个加入搬演的纪录片但阿巴斯一开始就没打算建立与观众的契约也没有挑战纪录片伦理的意图他选择用一种模糊而先锋的方式去演绎一个极其戏剧化的故事情节由于抹除了剧情与纪实的边界使得电影内外的情感得到双向扩大我不能不想到安东尼奥尼的《甜蜜都市》比起安氏探讨艺术（摄影）的真实阿巴斯直接探讨真实（现实）的真实虽然这层附加的意义使得《未成年观看免费网站》非常特别但法庭辩护段落依然显得有些冗长乏味尽管它拥有对切镜头也让每个人物有充分表达的机会而让我同样作为影迷感动至深的瞬间是萨布齐恩赞美马克马巴夫电影真正懂得穷人之苦的时刻导演骑摩托载着手拿鲜花的骗子的时刻——在那些时刻人性之美通过艺术技法准确无比地传递给了观众
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阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架即移动空间叙事对自然空间的破入与重构摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角那么是否可以大胆猜测阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度我无意去质疑阿巴斯的主观态度但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格即可靠叙事和不可靠叙事可靠叙事是影片现实层面的真实状况不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态
